连环画，是在我童年和奶奶聊天时经常听她提起的，后来上学时，作文素材里也常有它的身影。偶有机会在一些复古商店里看到过一些，随手翻过，却无多了解，只感觉那小小的一本书，随身带着解乏实在方便。
借《艺术与化学》这门课的机会，我了解了自己感兴趣的连环画。
关于名称，我读书查找了出现“连环画”与“小人书”这些不同名称的原因：
《中国连环图画史话》对连环画的名称这样总结道：“当时对连环图画的称呼也不统一，北方叫‘小人书’，两广叫‘公仔书’，浙江叫‘菩萨书’，汉口叫‘牙牙书’，上海叫‘图画书’，一直到民国十四年，上海世界书局出版第一部《西游记》，定名叫做‘连环图画’，大家才统一的叫起来。”
可能是因为连环画一开始主要是给孩子看的儿童读物，在我心中，小人书的称呼更加深刻。
说起连环画，不得不提贺友直老先生，即便我从未阅读过连环画，也听说过他的大名。老先生出生于上海，是我国著名的连环画家、线描大师。他从事连环画创作50余年，共创作百余本连环画作品，其中较为有名的，有《山乡巨变》、《白光》、《火车上的战斗》、《小二黑结婚》等。这一次，我找了一部自己感兴趣的作品——《小兵张嘎》进行阅读学习。
《小兵张嘎》是我童年一部经典的儿童影视作品，好几年暑假，儿童频道都有播放。贺老先生的《小兵张嘎》延续了其一贯风格，细致的线描、适宜的场景、生动的人物、丰富的叙事，让我这个忠实影迷也被完全吸引，沉浸在图画中。图画没有文字，却胜有文字。通过场景的烘托和人物动作表情的描绘，我可以生动的体会到作者想要表达的内容。
贺友直老先生把连环画创作比作演戏，需要主角，配角，群众演员，场景，道具等等，还需要气氛的烘托，一坨脚本的文字故事情节，演绎图画。在创作中，画家除了要会在纸上做戏，与故事中的人物同悲同喜，更应该是策划整本连环画的总导演。贺友直的弟子、上海海派连环画中心特聘画家桑麟康曾说过：“有时，他会突然自言自语，会做点奇怪的小动作，原来是在演角色。”
我想，这样的投入与坚持，才成就了其最终成为与齐白石、林风眠、潘天寿齐名的美术大师，共同构成一个美术浪潮，影响几代中国人的眼、手、心。
