陶器，在古代作为一种生活用品的存在，从它诞生的第一天起便融入了化学的奥妙。陶器的发明，是人类最早利用化学变化改变天然性质的开端，也是人类社会由旧石器时代发展到新石器时代的标志之一.
陶器原料是粘土矿物，化学成分主要是长石和石英，还有少量的云母和赭土。通过将它们放在高温烈火之下焙烧，高温条件下这些物质就会进行化学反应，生成少量的玻璃相，这便有了陶器的雏形。通过将玻璃相粘结在一起，形成整体后，一个最简单的陶器便制作出来了。
制作出简单的陶器还不够，我们聪明的前辈们理解了化学反应的产物与温度有关这个道理。温度越高，产物越坚硬，通过不同的温度，便可以制造出更加多样化的陶器。有时候，加入一些特殊的物质，也可能使得其更加美观。
新石器时代，最简单的红陶可以说是陶器的开山鼻祖了。这种最原始的陶器简单的用手工捏成，温度较低的篝火烧制。这样的反应条件下得到的陶器，质地粗糙，厚薄不均，松散易碎。但是红陶的出现，是一个划时代的发展，从无到有，才能继续进行改良。
这种红陶，渐渐出现了彩绘装饰，又称彩陶。经过检测，红褐色条纹用的天然赤铁矿粉，黑褐色用铁锰矿石粉，白色条纹用硅酸铝。这便是我们祖先使用矿物颜料的开端。通过不同的反应物，得到自己所需要的花样。
又经过了发展，瓷器在白陶，印文硬陶及釉陶的制作经验发展起来。但是瓷器相比于它们又有了质的飞跃。首先是反应物，必须是白色的瓷土，它的氧化铝含量高，碱性氧化物含量低，这便导致了瓷胎的洁白。在反应条件上，必须在高温下制成，一般烧成温度在1150~1300℃，只有这样的温度才能保证瓷器的硬度。在反应过程中，通过一层玻璃釉质阻断反应的继续进行，使其更加美观。这里的每一步，都离不开化学的支撑啊！
到了东汉时期，原始瓷器基本上发展成真正的瓷器。后来又历经了三国两晋南北朝的发展，五光十色的颜色瓷釉比比皆是了，有几种高温与低温瓷釉，将化学的美妙体现的淋漓尽致。
高温红釉主要以孔雀石或胆矾为呈色剂，通过窑内强还原气氛，置换出单质铜而呈现红色；高温黑釉的着色剂是氧化铁，在高温气氛下氧化铁被氧化成四氧化三铁的状态，呈现黑色；高温蓝釉在元代才出现，通过氧化钴来呈色，所以用黑色的钴土矿粉进行着色。到了明代，又出现了两种不同的物质进行呈色，氧化锰使色调幽雅，氧化铁合氧化镍使其浓艳。
说完高温釉，再来看看低温釉。低温绿釉主要是以铜为呈色剂，低温黄釉则主要以矾红为呈色剂，还有低温紫釉，氧化锰作为它的呈色剂，有时候还会在其中加入一点点钴。
高温釉
低温釉
这些瓷器上的美术装饰，在北宋之前是刻上去的，比较单调。在此之后，发明了蘸颜料的方法后，艺术加工便进入了一个新的境界。而每种彩料，都有着它们自己的独特秘方。
黄色彩料
黄色彩料有铁黄和锑黄两种。锑黄用于珐琅彩和粉彩，这种黄料的配方是从西方传入的。
蓝色彩料
蓝色彩料的呈色剂仍是青花料，但其化学组成与蓝釉略有不同，其中往往还含有一些铜，所以色调也有差异。
紫色彩料
紫色彩料的呈色元素是钴、锰和金，主要用于珐琅彩，估计它是用金红料与钴蓝料配制而成的。
黑色彩料
黑色彩料的主要呈色元素是铁、锰、钴和铜。这种色料可能是用“叫珠”和“铜花”配制而成的。根据对它的化学检测，判明在其配料中没有用牙硝，而且灼减量竟达14—26%，估计是加入了牛皮胶。这种彩料主要是用来勾勒画面中枝叶的轮廓和叶脉，以及描绘瓷品边缘的轮廓图案。
白色彩料
白色彩料实际上是一种玻璃粉。而康熙珐琅彩中的白彩是一种属于K2O—PbO—SiO2三元体系的含砷乳白色玻璃粉，景德镇称它为“玻璃白”。
说了各种彩料，最能体现化学思想与方法并运用彩料的就是“珐琅彩”了。康熙年间，“珐琅彩”成为了当时的“网红”。它的彩料珐琅粉，通过石英粉，高岭土为基本原料，黄丹、硼砂为助熔剂，并加入适量呈金属矿物，经研磨、混匀、加热烧熔后，倾入水中急冷，于是生成一种着色的玻璃块状物，经研细后便成珐琅粉。用胶水调合，毛笔蘸取，低温烘烤即可得到“珐琅彩”。
珐琅彩
清乾隆 珐琅彩折枝花纹双连瓶 故宫博物院藏
随着历史的脚步
看完了中国陶器史的发展
漫漫的历史长河中
我们的祖先始终发挥着他们化学方面的聪明才智
给我国的陶器提升到一个又一个新的高度
温度的控制
反应的催化
不同反应物的选取
反应物以及产物的处理
这其中每一步放在今天对于我们都有强烈的启发意义
作为一门实践科学
做一名理论家是远远不够的
只有用自己勤劳的双手才能创造出一个又一个精彩绝伦的陶器！
艺术与化学课程小论文：作者/环境 邓沛丰
