生活中处处存在着艺术，艺术来源于生活，而我本篇论文中欣赏的艺术是文物中的艺术，文物是人类在社会活动中遗留下来的具有历史、艺术、科学价值的遗物和遗迹。 它是人类宝贵的历史文化遗产。文物是指具体的物质遗存，它的基本特征是:第一，必须是由人类创造的，或者是与人类活动有关的;第二，必须是已经成为历史的过去，不可能再重新创造的。从这两点来看，文物富有了很大的艺术价值和收藏价值。
中国有着上下五千年的历史，悠久的历史中打造出了一大批精美的艺术品，流传至今日，艺术品、收藏品成为了文物，都是中华文明的瑰宝。
首先我欣赏的文物是秦始皇的兵马俑，我在高中的时候有幸来到西安旅游，来到了兵马俑，兵马俑是古代墓葬雕塑的一个类别。古代实行人殉，奴隶是奴隶主生前的附属品，奴隶主死后奴隶要作为殉葬品为奴隶主陪葬。兵马俑即用陶土制成兵马形状的殉葬品。
兵马俑的现场是令人惊叹的，气势磅礴，“奋六世之余烈，振长策而御宇内”，远远望着兵马俑大军，仿佛穿越到以前，体会到秦国雄兵车琳琳马萧萧的高昂的战斗气势，兵马俑的塑造，基本上以现实生活中秦军方阵为基础，手法细腻。每个陶俑的神态不一。人物的发式就有许多种，手势也各不相同，面部的表情更是各有差异。从他们的装束、神情和手势就可以判断出是官还是兵，是步兵还是骑兵。在手法上注重传神，构图巧妙，技法灵活，既有真实性也富装饰性。正因为如此，秦兵马俑在中国的雕塑史上占有重要的地位。从已整理出土的一千多个陶俑、陶马来看，几乎无一雷同。总体而言，所有的秦俑面容中都流露出秦人独有的威严与从容，具有鲜明的个性和强烈的时代特征。兵马俑的形状大小大多保存完整，但我们都有一个疑问：为什么颜色千篇一律都是土黄色呢？其实并不是表面这样。
兵马俑雕塑采用绘塑结合的方式，虽然年代久远，但在刚刚发掘出来的时候还依稀可见人物面部和衣服上绘饰的色彩，却在短短几秒钟之内颜色褪去。兵马俑的服饰上有粉绿、朱红、枣红、粉红、天蓝、白色、赭石等十几种颜色，尤以粉绿、朱红、粉紫、天蓝等四色数量最多。在秦兵马俑身上出现的紫色是一种人工合成色彩，以硅酸铜钡为主要成分，在自然界中并不存在，即便今天，仍然不易制造出来。这种紫色的制作工艺两汉之后已经失传，古人如何调制出这种自然界罕见的颜色，至今成谜。但是出土后由于颜料被氧气氧化，颜色不到十秒钟便瞬间消尽，化作白灰，也就是我们现在看到的大部分陶俑的颜色。从中可见艺术品基于物质，而物质中又蕴含着化学。
其次欣赏的文物是唐三彩（图二），因为家中有仿制的三彩马，父亲也有跟我介绍过，对此我有一定认知，首先第一直观感觉是，唐三彩的色彩十分鲜艳，，其次是唐三彩的表面光滑，构型简约但不失逼真，唐三彩是中国古代陶瓷烧制工艺的珍品，是盛行于唐代的一种低温釉陶器，釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色彩，而以黄、绿、白三色为主，所以人们习惯称之为"唐三彩"。因唐三彩最早、最多出土于洛阳，亦有"洛阳唐三彩"之称 。分析其中形成多样颜色的原因以及化学成分，唐三彩是一种多色彩的低温釉陶器，它是以细腻的白色黏土作胎料，用含铅的氧化物作助溶剂，目的是降低釉料的熔融温度。在烧制过程中，用含铜、铁、钴等元素的有色金属氧化物作着色剂融于铅釉中，形成黄、绿、蓝、白、紫、褐等多种色彩的釉色，但许多器物多以黄、绿、白为主，甚至有的器物只具有上述色彩中的一种或两种。唐三彩施用的绿釉所用原料有氧化铜、红丹、石英长石等；白釉用石英、长石、白铅粉、氧化锌等；黄釉则用氧化铁、红丹、石英、长石等配合，有从棕红色到浅黄色的不同变化。几种釉色虽然简单，但经艺人们精心创作，成品素烧（1000－1100℃）再施釉经850－900℃的氧化气氛烧成，即呈现出一种十分富丽的艺术效果。难以想象，在科学水平落后的古代，匠人们可以通过有色金属化合物颜色的不同，创作出艺术品，通过自己的尝试，做出精美的唐三彩，令我敬佩。
唐三彩的特点之一是造型丰富多彩，色彩绚丽灿烂，一般可以分为动物、生活用具和人物三大类，而其中尤以动物居多。唐三彩的另外一个特点就是釉色。作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色，它有原色、有复色、有兼色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色，这是唐三彩釉色的特点。唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的，这是特点三。
文物在制作过程中以及被收藏时，都有着许多故事，每件文物都有着自己的故事，本篇论文介绍抗战过程中保护文物的事件，在艰苦的抗日战争时期，除了军队的进退、民众的流离外，我国众多政府机构、文化机构、工厂企业、大中院校等都进行过战略转移，为抗战的最后胜利做出了贡献和牺牲。同样背景下发生的“古物南迁”和“古物西迁”，为保护百万国宝，跋山涉水万余公里，辗转于10余个省市，前后历时15年，堪称这部波澜壮阔的大迁移史诗中的宏伟篇章。如国宝大迁徙路线图
1933年1月，日本军队攻击长城各关口并突破榆关(即山海关)，北平已处于迫在眉睫的战火威胁之下。因此，故宫博物院紧急呈请行政院并获准立即启动南迁计划，但由于反对南迁的势力联络搬运工会抵制，使原计划1月31日开始的古物南迁被迫推迟。
2月5日晚，北平戒严，反对南迁的代表人物被拘禁，第一批南迁文物被运到前门西站装上专列。车上除了吴瀛带队的故宫押运人员外，还有100多名荷枪实弹的宪兵与警察。次日凌晨，专列秘密启程，为了避开驻有日军的天津、济南等地，不得不舍弃了由北到南最快捷的京沪线，绕道平汉线先向西南进发，后由陇海线由西往东，再经津浦线回到京沪线，沿线均有当地军警警戒。首批南迁古物的文献档案存行政院大礼堂，其他古物运往上海法租界的仁济医院仓库暂存。
从1933年2月5日到5月23日之间，共从北京往上海运送了5批古物。从第二批起，南迁古物中还包括了古物陈列所、中研院史语所、颐和园、国子监、先农坛和内政部北平档案保管处等机构的古物和档案。这五批南迁古物的总数为19816箱余72包15件13扎，其中文献档案约有45万件，图书古籍约有30万件，陶瓷、青铜器、书画、玉石器、漆木器、文玩、珠宝等共约30万件。
中国的文物在抗战过程以及他国入侵中遭受了大量流失，无数珍宝漂泊到异国他乡，展览在他国博物馆，这是令我们千千万万人民心痛的，我们希望的是这些文物可以早日归家，虽说艺术是世界共享的，但是这不是意味着可以从我国抢走文物后展览他国。
最后，结合艺术与化学这门课，真真切切体会到了老师用心良苦，王老师通过请来许多的名家大师，名家们用心为我们解读艺术，希望我们真正地可以了解艺术，在生活中发现美，并能有兴趣有意识地去创造出自己的作品，激发出自己的艺术潜能。我相信在将来我会与艺术更加紧密，在学习、工作等各个领域内，可以运用艺术的知识，展现艺术所带来的魅力。
艺术与课程论文/作者：食科 杨宇翔
