旧时玉青石的晶莹群青、氧化钴的深寂幽蓝、硫化汞的鲜艳泛红在眼前挥之不去，这丰富多彩的颜色，都是化学带给画作的视觉馈赠。艺术化学与连环画本都是出自名为艺术的同一个根源，化学里那丰富多彩的颜色是连环画拥有夺目色彩的基础，而连环画又是在化学之上的艺术的多维度构建。
（因为时间关系，本人在此只赏析一处文段）
汪曾祺先生的《受戒》的景物描写方法本就是来源于中国山水画作的技巧“留白”。在小说中“留白”可以烘托朦胧的诗意氛围；而同时在连环画中其以笔墨和形体的虚实给读者留下无限的想象空间，且给全画营造一个“虚实相生”的自然空间。
在描述结尾这个经典段落的时候，画面采用了远景俯视的角度，只描绘了芦花、水鸟与水纹三个自然意象。芦花只画出了近处几朵的形状，其余的用黑点表示，以此显示其茂密。黑色的碳与白色的纸，无论是通过流畅线条还是点缀的方式，都不相冲突，反而作用在一起使画面更加宁静与开阔。画中的实景就是芦花丛，而虚景则是画里留下的大量空白，它蕴含了两个不同的空间维度，徒留观赏者细细斟酌、品味。
每当品味张晓红的改编连环画时，我都能感受到作者那简明疏朗/淡雅轻柔的诗化风格和“随性而动”、妙趣横生的理想世界。化学颜料为精彩隽永的连环画提供了物质基础，而图文并茂、雅俗共赏的连环画为汪曾祺先生的文学作品注入了新的活力。化学与连环画这如链状的关系就这样延续了几千年。
